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Volver a mirar las piedras chilenas

El lapislázuli forma parte del imaginario chileno, aunque su uso ha quedado relegado a la artesanía y el souvenir. El Mármol Negro de Atacama, en cambio, recién comienza a ser explorado. A través de muebles, esculturas y piezas de diseño coleccionable, Ignacia Murtagh y Mále Uribe están construyendo nuevas formas de mirar la riqueza mineral chilena y de llevarla al diseño contemporáneo.

Por: Por Josefina Hirane

Publicado: Viernes 28 de agosto de 2026 a las 17:45 hrs.

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Lo vemos en tiendas del aeropuerto, en ferias artesanales, en colgantes, ceniceros, pequeñas figuras y objetos para turistas. El azul intenso del lapislázuli está instalado en el imaginario chileno, pero pocas veces aparece fuera del mundo de la joyería, la artesanía o el souvenir.

¿Qué pasa cuando ese mismo material deja de caber en la palma de una mano y se convierte en una banca, una escultura o una pieza de mobiliario?

Eso es parte de lo que explora la diseñadora Ignacia Murtagh, que lleva el lapislázuli a formatos y escalas poco habituales. Y no es la única que está mirando bajo nuestros pies. La artista y arquitecta Mále Uribe trabaja desde hace años con piedras y minerales del territorio chileno y recientemente incorporó a sus obras un material prácticamente desconocido: un mármol negro descubierto en Atacama.

Desde lugares distintos, ambas forman parte de una búsqueda que comienza a aparecer en el diseño local: mirar las piedras chilenas no sólo como recurso minero, artesanía o recuerdo turístico, sino como materiales capaces de construir un lenguaje contemporáneo.

Volver a mirar el lapislázuli

El interés de Ignacia Murtagh por el lapislázuli viene de hace más de una década. Ya en 2011, cuando desarrollaba su proyecto de título en Diseño en la Universidad Católica, estuvo entre los materiales que consideró investigar. Finalmente trabajó con cerámica precolombina de Pitrén, pero la piedra quedó dando vueltas.

“Siempre he entendido el diseño como un potente vehículo de comunicación y de identidad”, explica. Para ella, los objetos pueden hablar de un territorio y de la forma en que una cultura se relaciona con sus materiales. En ese sentido, dice, el lapislázuli es “casi un reflejo de los matices, la profundidad y la singularidad de nuestra cordillera”.

Sin embargo, esa carga identitaria convive con una paradoja: pese a ser tan reconocible como chileno, el lapislázuli tiene escasa presencia en el diseño contemporáneo y en los interiores locales. “Tiene una connotación dentro de nuestro imaginario asociada a la artesanía o al souvenir que encontramos en lugares turísticos”, dice Murtagh.

Una de sus apuestas por cambiar esa lectura surgió con la restauración del Palacio Pereira, cuando fue convocada para diseñar mobiliario para la galería que articula los principales espacios del edificio.

Allí creó las Bancas Lapis, dos grandes piezas de lapislázuli de cerca de dos toneladas cada una. Llevar una piedra habitualmente asociada a objetos pequeños a una escala arquitectónica transformó por completo la manera de apreciarla.

“De alguna manera, el cambio de escala permite volver a mirar una piedra que creíamos conocer”, explica. En una gran superficie aparecen con más fuerza los azules, grises, vetas y minerales que componen el lapislázuli chileno. “Aquello que en una pieza pequeña puede aparecer como un detalle, en una gran superficie se transforma casi en un paisaje”.

Pero trabajar a esa escala también obliga a aceptar la incertidumbre. Hay que enfrentarse al peso, la fragilidad y la disponibilidad de grandes bloques, además de una característica esencial de la piedra: nunca se sabe del todo qué hay en su interior.

Su última serie se llama Encuentros justamente por ese diálogo. Murtagh plantea una geometría, un volumen, líneas y curvas, pero a medida que talla aparecen vetas, cambios de color y composiciones imposibles de anticipar. “Es ahí donde, de alguna manera, pierdo parte del control como artista”, cuenta. Cada pieza termina siendo distinta.

Un mármol recién descubierto

Si Murtagh trabaja con una piedra que Chile conoce demasiado bien, Mále Uribe se encuentra en el extremo contrario: materiales cuya existencia prácticamente desconocemos.

Después de realizar un máster en el Royal College of Art, en Londres, comenzó una investigación en torno a la relación entre territorio y materia. Una visita a los salares del desierto de Atacama terminó por orientar ese trabajo hacia Chile.

Poco después obtuvo una residencia en el Design Museum de Londres, donde desarrolló Imaginarios de la sal, un proyecto sobre la omnipresencia de este mineral en el desierto. Esa investigación se fue expandiendo hacia recursos asociados a la minería, como cobre y litio, y luego hacia piedras vinculadas a formas de extracción y oficios de menor escala.

Desde entonces ha trabajado con basalto, travertino y combalbarita. “Hay una fascinación por la riqueza mineral de Atacama que constantemente me lleva a descubrir nuevas narrativas, localidades y materiales”, dice Uribe.

Uno de los hallazgos más recientes es el Mármol Negro de Atacama. Uribe comenzó a trabajarlo hace menos de un año junto al diseñador y artista Vicente Stephens, con quien desarrolla Metamorfa, una serie de esculturas y piezas de diseño coleccionable realizadas con piedras chilenas.

El material había sido descubierto recientemente por Pirita Azul Minerals, un emprendimiento atacameño dedicado a identificar y poner en valor piedras naturales del desierto. Hasta entonces, cuenta Uribe, el mármol negro con el que estaban familiarizados provenía principalmente de Europa.

El chileno presenta características propias: es pesado, duro y denso, y tiene poco cuarzo, por lo que aparecen menos líneas claras y domina un negro profundo. Pero a Uribe le interesa especialmente otra condición: es un material prácticamente libre de asociaciones anteriores.

“Trabajar con este material tan nuevo es una oportunidad para ponerlo en valor, descubrir su potencial e innovar con algo que está aún libre de imaginarios previos”, explica.

Otra forma de entender la riqueza

Para Uribe, el escaso protagonismo de estas piedras en el diseño tiene que ver con la manera en que Chile ha aprendido a mirar sus minerales. “Tenemos una historia y un presente muy arraigados en la minería, que, como industria, opaca cualquier otra manera de leer la riqueza mineral nacional”, plantea.

El valor del subsuelo suele medirse en toneladas, exportaciones y precios internacionales, mientras otras cualidades -culturales, estéticas o territoriales- quedan en segundo plano. “Nos cuesta mucho valorar el patrimonio mineral de nuestra tierra como tal, fuera de su valor económico”, agrega.

Esa mirada también ha limitado el desarrollo de oficios y cadenas productivas asociadas a la piedra. Uribe destaca la existencia de canteros y artesanos locales, pero reconoce que no siempre es fácil encontrar especialistas capaces de acompañar proyectos contemporáneos.

Murtagh cree que ahí existe una oportunidad para el diseño chileno. No se trata, aclara, de construir una identidad a partir de símbolos obvios, sino de permitir que ésta aparezca desde “el territorio, los materiales, los oficios y nuestra manera particular de relacionarnos con ellos”.

Tampoco basta con que una pieza sea valorada por usar una piedra exótica o proveniente de Chile. Para insertarse en el diseño contemporáneo internacional, dice, debe existir además una investigación formal, material y conceptual. “Me gusta pensar que una pieza pueda hablar de Chile sin necesidad de explicarlo de manera literal”.

Esa idea de que el territorio pueda estar contenido en el propio material atraviesa también el trabajo de Uribe. Para ella, vincular una obra con el lugar de donde proviene su piedra permite hablar de las culturas que se han formado a su alrededor, pero también remontarse mucho más atrás, a su origen geológico y a la propia formación de la Tierra.

“Me interesa que las obras cuenten una historia, así como las piedras acarrean historias inimaginables en cada veta”, dice.

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